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以水墨黑白,奏黄土强音——著名画家孟宪琪画黄土高原夜景

2022-04-01 00:16上一篇: <h1>良渚博物院推出柳村书画展 |下一篇:没有了

本文摘要:“青天有月来几时,我今停杯一问之。人攀明月不行得,月行却与人相随。”(李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》) 正如李白这首诗所写的,“明月”具有“与人相随”的属性和无比的亲和力,是中国文化艺术中一个典型的审盛情象。在今世著名画家孟宪琪的夜景山水创作中,“明月”多见,水墨辉发,为其夜景山水意境增光添彩。 这四句诗,即由他题跋在自己体现黄土高原夜景之美的《问月图》上。

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“青天有月来几时,我今停杯一问之。人攀明月不行得,月行却与人相随。”(李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》) 正如李白这首诗所写的,“明月”具有“与人相随”的属性和无比的亲和力,是中国文化艺术中一个典型的审盛情象。在今世著名画家孟宪琪的夜景山水创作中,“明月”多见,水墨辉发,为其夜景山水意境增光添彩。

这四句诗,即由他题跋在自己体现黄土高原夜景之美的《问月图》上。试想:在浩茫的黄土高原上,明月当空,一片澄澈,丘壑隐现其间,如黑浪凝固,时透微光,万籁俱寂,若身处其中,如此美景,怎能不触动艺术家的审美心灵呢?当此之际,孟宪琪一定即景观之,埋头感受,尔后形之笔墨,从而经心营造夜色美的生动意境,使其一幅幅描绘黄土高原夜景的水墨系列佳作陆续问世,以其内含的深层写意内美和所出现的奇特精神景观,令世人瞩目叹赏。《寄情高原与明月》就是孟宪琪在深入陕北黄土地采风后欣然画就的一幅夜景山水画代表作。

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作者情随笔转,笔与墨会,由外到内,发微入深,写成这一情景融会之创构,显示出意象内部结构的充实与笔墨塑造的微妙。作者有效抓住高原情况地域性的寂、深、高、厚的夜色特征,巧妙摆设空间关系,以有条理、有变化、有气韵的笔墨予以恰到利益的表达。明月无声无垠,照见作者情愫。

整幅画大气而精微,静气而苍浑,颇耐人寻味。孟宪琪画黄土高原夜景,是带着一种独到的精神参悟性和学术缔造思维来稳步举行的。他在破与立的辩证关系上,力图突破传统体现程式,自成其时代新型水墨夜景山水。夜景山水画在古代的特点,主要体现在夜景的荒严寒寂之感,往往忽略光的体现,缺乏温馨感。

对此,孟宪琪接纳“中西联合、取长补短”的方式,遵循中国画寓哲于艺式的水墨自氤氲、幻化生境象、境象达内美之写意造境纪律,斗胆扬弃平面、机器、小气等水墨传统缺陷,又适量吸收现代几何组成、浮雕立体元素、明暗处置惩罚效果等精髓而融合领悟。需要特别指出的是,作为当今国画大家贾又福先生入室门生,孟宪琪多年追随贾又福先生致力于中国水墨山水画的研究与开拓,他画山水夜色深受贾先生艺术思想体系的影响,贾又福先生“创作不离精神性主导”、“贵内明而不贵外光”、“反白为黑,黑白一义”、“虚空集气”等审美主张尤其启发孟宪琪的笔墨施为,使他时画时思,斗胆落墨,小心收拾,由微观之细赏到宏观之凝照,从真景之写实到略形之提炼,从详细的审盛情象所指到画面背后的哲思涵咏,更放眼于绘画本体而用心归纳综合、升华,从而升华成他自己独具高格的夜景山水水墨文本:屹然博大,迷茫朴厚,浑沦幻化,素雅高华,深静一味如诗,气韵缱绻迭出,间有一种诗意的宁和与温馨,颇耐人寻味。依凭对哲学、美学的意会,孟宪琪运用奇特的主观性处置惩罚,将黄土夜景之光影体现为哲学意义上阴阳虚实的微妙关系,使一种个性化的写意之美跃然纸上,月华素雅寄诗情。

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老子云:“知其白,守其黑,为天下式。为天下式,常德不忒,复归于无极。”(《道德经》第二十八章)由此获得启示,孟宪琪对“黑白”两个审美体系举行新的审视与再认识,特别联合自己的笔墨实践心得,着意于掌握“知黑”与“守白”的哲理性逻辑,绘写黄土夜景时他接纳纯水墨形式,力争摒弃那些奢华绚丽的风姿,而让物象在最为朴素的视觉中还原其本真。由此所成画境,黑白互穷其变,从大黑至于黑白相间,又自然过渡到明白,而在那大片的抽象模糊的黑之中,往往透出几处白,而这几处白,有的能够揣析出是明月光华,纯然澄然,寂兮寥兮;有的光明是什么,光源在哪,则难以推断。

可见,作者绝非表象之平常描画,而是思致入微,明晓白的重要性,尽其线写之能,溢其墨发之气,可谓对黄土高原之夜色景观举行深入的审美挖掘和高度写照,使他经心所造的境界,幽微,恍模糊惚,混混沌沌,玄秘而深不行测,可视为对宇宙鸿蒙之理象的形象展现。浏览孟宪琪创作的《交响起处歌飞扬》、《空谷惊雷》、《空弦明月荡秦腔》、《高塬溢曲》等黄土夜景佳作:画面无色胜有色,意境无声似有声。

无色处还原的是本真的世界,原初的自我,一切在富贵中归于平淡,又在平淡中寓意富贵。然而,无色并非无味、无韵,而是一种巧得妙用。

所构意境无声,没有了那些喧嚣与躁动,一切都显得自然,静谧,常态,虽无色彩却诗意盎然,虽无声音却生动有韵,让观画者好像听到一首粗犷旷达的信天游,似乎听到一曲回肠荡气的秦腔。由此得知,作者笔下之景,由微观境象进入到宏观视野,在精神层面上不停获得放大与延伸之时,便构建出那份大美无言、大音希声的心灵风物。如此以来,在孟宪琪黑白的纯视觉表达中,黑、白、灰的空间关系既对立又统一,以墨分五彩的条理变化,形成极大的审美张力,从而在审美的高层面上开掘出黑与白互为生发的“画是无声诗”的精神内在。探大象幽微,抉鸿蒙玄奥,是孟宪琪经心秉持的从艺志向。

他画黄土高原夜景,带有强烈的地域性特征,有力推进其水墨山水的整体生长, 喻示着他凭着厚实的创作实力,在以后探微抉奥的艺术门路上以水墨艺术的黑白,会奏出创新型黄土山水力作的更强音。(上官爵文/文)。


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